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Antiguo 28-07-2008, 21:07:07   #76 (permalink)
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Si, ese es que pumares pide el número de telefono del corte inglés y sólo le dan el número de fax.Es glorioso, a ver si hay algo en goear....
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Antiguo 29-07-2008, 01:55:31   #77 (permalink)
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Tranquilo no es forochat y yo prefiero que lo que escaneen sea una 100 D natural y de ahí para arriba. Russmeyeriano que es uno....
Eso si, no puedo evitar poner esta imagen de un tertuliano de QGEEC

EDITADO COBARDEMENTE POR vincenzolaguardia fecha: 30-07-2008 a las 17:06:18.
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Antiguo 30-07-2008, 17:46:50   #79 (permalink)
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Falta el mítico que se lo dedico a Frederico

Rebeca - Carlos Pumares - goear.com
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Antiguo 31-07-2008, 19:11:45   #80 (permalink)
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Falta el mítico que se lo dedico a Frederico

Rebeca - Carlos Pumares - goear.com


bufffffff, ese corte es la ostia y yo lo escuché en directo: recuerdo que andaba con el WALKMAN andando por casa, ya a punto de irme a la cama, y de repente esucho algo muy mítico aunque incompleto, nosequé de "...el maricón de Pumares".

Increíble también el rejonazo que les mete Pumares a los del control (puedo imaginarme a los técnicos con los ojos como platos a punto de estallar de risa paralizados por la puta situación surrealista a la que están asistiendo).

Muy míticos todos los cortes
__________________
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Antiguo 01-08-2008, 18:37:53   #81 (permalink)
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Y una entrevista de 20 minutos a Pumares en la época en que estaba en el chat de cine de Terra. El opinaba y un notas escribía en el pc lo que le mandaba Carlos..

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Se nota que el que le hace las preguntas tiene absoluta devoción por él...
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Antiguo 02-08-2008, 22:50:36   #83 (permalink)
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Coño, ¿el garci se curra todos los guiones en esa maquina de escribir?Ya tiene mérito el notas...
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Antiguo 03-08-2008, 15:15:45   #84 (permalink)
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Antiguo 13-08-2008, 02:08:54   #85 (permalink)
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__jjjj_67666 dijo:

Cita:
Llevo tiempo queriendo saldar una deuda...

Llevo tiempo queriendo agradecer lo que se hizo por mí. Mucho le debo a este espacio y es justo intentar devolvérselo expresando mi agradecimiento. Me parece justo contar todo lo que me hizo ver y cómo logró hacerme concebir el séptimo arte como lo que nunca debió dejar de ser, un medio de expresión vital y no únicamente un mero entretenimiento.

Siento el deber de contar cómo despertó toda una pasión latente ya por siempre en mí. Le debo demasiado a este programa y es justo devolvérselo en forma de opinión agradecida.No me parece importante recordar cómo fue la colisión brutal con el programa, en qué fecha, lugar, ni cual fue la primera película que ví dentro de este espacio, pero sí mostrar cómo me enseñó una forma de disfrutar con contenidos auténticos, útiles y vitales. Cómo descubrí las imágenes como soporte de una historia, de una intención de contar algo, imágenes como medio de expresión. De descubrir el cine como significado, como intención, como sentido.

Y es que siempre entendí este espacio un poco como ese "hall", como ese recibidor ante el que se presentan múltitud de puertas, cantidad de arcos de entrada a otros lugares.
Aquel descansillo, aquel espacio ante el que el protagonista siempre se queda dubitativo, ignorante de lo que se esconderá tras la puerta que elija esta vez.
Y así, a modo de puertas que abrir a lo desconocido, puertas que invitaban a vagar por parajes de los que dudabamos o no imaginábamos, el programa me fue mostrando otra forma de ver, otra forma de asomarse a las cosas, otra forma de sentir.

Esos arcos abiertos, esos momentos en los que entendí otros mensajes, esos pases privados hacia otras dimensiones, fueron todas aquellas películas que me marcaron un camino, una mina en la que descubrir más y más a medida que uno continúa cavando ansioso en busca de nuevas joyas. Se podría decir que me convirtió en un "minero del arte", un minero cinematográfico buceando siempre entre los géneros en busca de metales preciosos por descubrir y con los que deslumbrarse.

Esos pases privados a algo más, esas obras que pude ver por primera vez en este espacio y que me convirtieron en un iniciado, en una res marcada a fuego, fueron sin ninguna duda:


_"El infierno del odio"( "Tendoky to jigoku",1963) de Akira Kurosawa. Ver esta película representó para mí el comienzo de las indagaciones, no solo en la obra del director japonés, descubriendo películas inmensas como la adaptación del Mcbeth de Shakespeare "Trono de sangre" ("Kumonosu jo", 1957) o "Vivir" ("Ikuru", 1952), sino el comienzo de una intriga por los grandes directores del cine clásico japonés. Una puerta a un género inmensamente grande que no debía pertenecer sólo a los que se consideraban intelectuales. Un genero que alberga desconocidos como mi admirado Hiroshi Inagaki, que me hizo inclinarme ante su maestra trilogía.

_"Las hermanas Munekata" ("Munekata Shimai", 1950) de Yasujiro Ozu. La continuación en este género clásico asiático. Una puerta hacia el cine reposado pero intenso, un camino hacia la naturaleza humana desde el sentido y el sentimiento. Esta puerta me condujo hacia el resto de su inmensa obra de la cual me considero ferviente admirador.

_"Alarma en el Expreso" ("The lady Vanishes", 193. Toda una puerta hacia la etapa británica de "El maestro", una etapa mucho más intensa, más europea, más auténtica y pasional. Que me llevó hasta "39 Escalones" y demás joyas. Todo un descubrimiento de la pasión, entrega e intriga al más estilo europeo. Una puerta a las raíces del la genialidad en el viejo continente.

_"Las Diabólicas" ("Les diaboliques", 1954) de Henri-Georges Clouzot. Una sublime puerta hacia todo el cine francés. Hacia el resto de su magnífica obra, hacia Truffaut, hacia la comedia de Jacques Tati, hacia Godard, hacia Melville, Resnais y el movimiento de la "Nouvelle Vague" en general. Una puerta que me llevó también a revisar cine europeo, a redescubrir a Buñuel, a Rosellini, Fellini y a de Sica. Una puerta hacia un mundo sobrio y sombrío, atormentado, intenso, auténtico, innovador, europeo.

_"Los verdugos también mueren" ("Hangmen also die",1943) de Fritz Lang. Una puerta hacia otra vertiente europea. Un camino hacia la imprescindible obra del director, hacia "La mujer del cuadro" (1944), hacia Murnau, hacia el expresionismo, también hacia Igmar Bergman y el cine sueco, hacia los orígenes de Eisenstein, hacia el cine soviético. Puerta hacia un cine calculado, meticuloso, impactante, frío y cálido a partes iguales.

-"Doce hombres sin piedad" ("Twelve angry men", 1957) de Sidney Lumet. Una puerta compasiva hacia lo poco rescatable del cine norteamericano, sus comienzos, cuando aún mantenían frescas las raíces e influencias europeas. Cuando aún no se habían hundido en la vulgaridad ni en la hipocresía. Una puerta a Billy Wilder, a Lubitsch, a la diligencia de Ford, al "mundo en sus manos" de Raoul Walsh, a Chaplin. Una puerta aún intrigante, aún conmovedora.

-"Lawrence de Arabia"(Versión íntegra de "Lawrence of Arabian", 1967) de David Lean. Una puerta hacia la superproducción con sentido, hacia la aventura en estado puro, hacia el viaje incierto, hacia la magia, hacia el desierto.


Puertas que dan a distintos géneros, todos ellos auténticos, desveladores, magistrales, inolvidables. Puertas que confluyen todas ellas en un crecimiento creativo, en un volverse más sabido, más comprendido, en definitiva, mejor.

Y es que hay obras de cine ante las que uno no puede sino inquietarse y revolverse; hay obras ante las que uno se sacude con fiereza porque te están marcando a fuego, y te sientes complacido pero indefenso. Y es que hay cine que te marca y deja huella como el hierro al ganado.

El cine se descubre aquí como una forma de hacerte más sabio, de envejecer con la experiencia vivida en otros ojos, como una forma de sentir más, de conocer más.
Hay una forma infalible de ver si los que dirigen el programa saben de cine o por lo menos disfrutan con él. Y es que un programa que proyecta obras tan dispares que van desde "Pulp Ficition" hasta "Historia del último crisantemo" de Mizoguchi u obras que van desde "Roma, ciudad abierta" de Rosellini hasta "El acorazado Potemkin" de Eisenstein, no puede sino basarse en una mentalidad abierta de partida a todo lo que le quieran explicar.
No se han quedado anclados en el halo de intelectualismo que dan los clásicos.
EDITADO COBARDEMENTE POR vincenzolaguardia fecha: 15-08-2008 a las 00:01:52.
vincenzolaguardia se la estará cascando   Responder Con Cita
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Antiguo 15-08-2008, 22:11:25   #86 (permalink)
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¿y quién es __jjjj_67666 ?
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Antiguo 17-08-2008, 18:28:26   #87 (permalink)
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Ha puesto cine de toda nacionalidad, los cortes y el doblaje le vinieron impuestos por RTVE.
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lukecage se la estará cascando   Responder Con Cita
Antiguo 18-08-2008, 11:31:43   #88 (permalink)
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lukecage dijo: Ver Mensaje
Ha puesto cine de toda nacionalidad, los cortes y el doblaje le vinieron impuestos por RTVE.
Sí, ya, pero eso no es ninguna excusa. Debería haber peleado por que le dejaran emitir pelis en condiciones o, si no, haberse negado a hacer el programa (y a cobrar, claro). Dar pelis en VO y sin cortes no debería tratarse como una exigencia propia de marcianos. Debería ser lo normal, más aún en una cadena pública y de (presuntamente) servicio público. Tengo entendido que en Portugal subtitulan hasta los dibujos animados. No sé en otras cosas, pero en ésta Portugal es sin duda un país serio. Nuestro modelo.
jayavarman7 se la estará cascando   Responder Con Cita